Beskrivelse av attraksjonen
Palazzo Labia er et barokkpalass i Venezia, bygget på 1600- og 1700 -tallet. Dette er en av byens siste store palasser på vannet - lite kjent utenfor Italia, det er kjent for sin dansesal, malt med fresker av Giovanni Battista Tiepolo. I tillegg kjennetegnes også Palazzo Labia ved at den ikke bare har en fasade som vender mot Canal Grande, men også en bakre fasade med utsikt over Cannaregio -kanalen (sistnevnte er forresten den viktigste). I Venezia er denne arkitekturen svært sjelden.
Familien Labia, som eide Palazzo, kom fra Spania og kjøpte seg først i 1646 tittelen i Venezia, noe som ga de lokale aristokratene kallenavnet "upstarts". De begynte å bygge palasset helt på slutten av 1600 -tallet, og ansatte to lite kjente arkitekter for dette - Tremignon og Cominelli. Stedet som ble valgt var sammenløpet mellom Grand Canal og Cannaregio Canal i San Jeremia -området. Som mange andre palasser i Venezia har Palazzo Labia formen av et rektangel bygget rundt en gårdsplass, mens fasadene er enkle og til og med litt strenge, i motsetning til de fleste klassiske bygninger på den tiden. Fasaden med utsikt over Campo San Jeremia -plassen er ikke dårligere i dekorasjonen enn den med utsikt over Cannaregio -kanalen. Den tredje, vendt mot Canal Grande, er mindre. Selve palasset har fem etasjer. Første og andre etasje er veldig lave og dekorert med utstående steiner. De to neste etasjene har høysegmenterte vinduer atskilt av pilasters og innrammet av balustraderte balkonger. Femte etasje er en lav mezzanin under et tak med små ovale vinduer, atskilt fra hverandre av de heraldiske ørnene fra Labia -familien. Fasaden med utsikt over Campo San Jeremia er i venetiansk gotisk stil og står i betydelig kontrast til de to andre klassiske fasadene.
Inne er hoveddansesalen, Salone delle Feste, fullstendig malt med fresker som skildrer de romantiske møtene til Mark Antony og Cleopatra. Disse freskomaleriene er en felles skapelse av Tiepolo og Girolamo Mengozzi Colonna. Det antas at medlemmer av Labia -familien fungerte som modeller for freskomaleriene. Resten av frontrommene ble selvfølgelig bleke i sammenligning med dansesalen, men de fortjener likevel oppmerksomhet. For eksempel har Green Damascus Salon en innlagt marmorpeis og enorme fresker av Pompeo Batoni.
