Beskrivelse av attraksjonen
I 1652 ble det bygget et klokketårn på vestsiden av Kazan Gate -kirken, som endelig fullførte den arkitektoniske sammensetningen av treenighetsklosteret. Kazan Gate -kirken ligger symmetrisk til Trefoldighetskirken - klokketårnet ligger også.
Byggingen av klokketårnet ved treenighetsklosteret ble utført i andre halvdel av 1600 -tallet. Det er viktig å merke seg at det nybygde klokketårnet var preget av en ekstraordinær rikdom og et stort utvalg av former og detaljer. I denne tidsperioden ble hovedtypen til det klokketårnet med hoppe definitivt dannet, da åttekantet med ringing lå på de fire - det var også et oktaedrisk telt. Det er svært få klokketårn av denne typen som har overlevd til moderne tid, mens det største antallet av dem kjennetegnes ved en spesiell rik design, en pittoresk silhuett og også utmerkede akustiske egenskaper. De mest pittoreske blant klokketårnene er: klokketårnet til St. Nicholas -kirken i Pyzhy, Treenighetskirken i Nikitniki og i Moskva.
Klokketårnet ved treenighetsklosteret i Murom i sitt arkitektoniske utseende er spesielt nær de tidligere nevnte, men overgår dem fortsatt noe når det gjelder variasjon og detaljrikdom.
For å forbedre proporsjonene, i tillegg til å bygge klokketårnet som en dominerende vertikal struktur ved klosteret, trakk hovedarkitekten det litt opp og plasserte det på to firemannsrom, plassert under hverandre og atskilt med gesimserim. Den nedre firkanten utmerker seg ved sin beskjedenhet og er så å si en fortsettelse av veggen, som ble reist samtidig med portkirken. På samme tid skiller to pilastre, som ligger i hjørnene og utstyrt med dype vertikale nisjer, klart alle grensene for klokketårnet. Når det gjelder den andre delen, så var mesteren i stand til å vise alle sine ferdigheter på en relativt liten overflate ved å bruke de mest allsidige detaljene. For eksempel er gesimsen mellom første og andre etasje kuttet av et vindu med et dypt platebånd, som ender med en pediment. I hjørnene er det to søyler støttet av konsoller laget av hvit stein, samt et bredt gesimbelte med meislede elementer og intrikat profil. Langs den rette tier er det vindusåpninger med en uvanlig ramme laget i form av balustre og gesimser med et noe revet forkant, som skjærer seg inn i gesimsen i intervallet mellom nivåene.
Det tredje nivået skiller seg ut med en ubeskrivelig formrikdom, i hvilken veggen ikke føles i det hele tatt, mens alle sidene er steinutskjæringer. I hjørnene, i stedet for halvsøylene, er det utskårne balustre utstyrt med median rosetter på gesimsen. Frisen inneholder innfelte nisjer utstyrt med hjelmformede keramiske innsatser som ligner på Treenighetskirken. I midten av nisjen er det et vindu med et prydmønster, som er en hengende bue innrammet av platebånd i form av rosetter og balustre. Vindusåpningen er fullført med et knust halvcirkelformet steinpediment, og i den sentrale delen er det en klassisk rosett. I mellomrommet mellom hjørnebalustrene er det langstrakte og dype nisjer, der gamle malerier fortsatt er bevart.
Ferdigheten til klokketårnet i detaljene er spesielt nær ferdigstillelsen av klokketårnet til treenighetskirken i landsbyen Nikitniki.
Overlappingen av de buede åpningene er laget i form av halvsirkelformede buer, som er noe utvidet i området ved siden av teltet. Utsiden av søylene er dekorert med balustere, og i hjørnene på stolpene er det halvsøyler som jevnt blir til en liten åttekantet base.
Det er verdt å merke seg at hjørnene på det oktaedriske teltet tydelig fremheves av trippel flisebelagte felger, som har stor dekorativ verdi. De nevnte kantene har alltid vært av stor praktisk betydning i prosessen med å tette hjørner ved parring av et ansikt. Enden av teltet er laget som en løkformet kuppel, som hviler på en åttekantet hals. Den glatte overgangen fra nakken til teltet er laget i form av små kokoshniks. Det er en rekke rykter i hoftedelen, noe som er et ukarakteristisk trekk for det overveldende antallet klokketårn.
